אני מבין שהיסטוגרמה של תמונה היא תצוגה גרפית של התפלגות טונאלית של תמונות (כלומר כהות אופקיות לאורות, התפלגות פיקסלים אנכית), אבל איך באמת משתמשים בה ולמה? כלומר, האם אינך יכול לקבוע את כל מה שאתה צריך רק על ידי התבוננות בתמונה?
אני מבין שהיסטוגרמה של תמונה היא תצוגה גרפית של התפלגות טונאלית של תמונות (כלומר כהות אופקיות לאורות, התפלגות פיקסלים אנכית), אבל איך באמת משתמשים בה ולמה? כלומר, האם אינך יכול לקבוע את כל מה שאתה צריך רק על ידי התבוננות בתמונה?
אמנם אין תשובה "נכונה" לשאלה זו, אך ישנן תשובות "נכונות". היסטוגרמה היא כלי רב עוצמה, וכשאתה מבין כיצד להשתמש בה בצורה יעילה, זה יכול לעזור מאוד לצילום שלך.
כפי שציינת, היסטוגרמה היא ייצוג של טווח והפצה גוונים בתצלום. המכניקה הבסיסית היא ככזו:
(כמספר אמיתי (צף), הערכים של תמונת HDR של 32 bpp נעים בין 1.0 x 10 ^ -37 עד 1.0 x 10 ^ 38. במספרים יותר אמיתיים, טונאלי נע בין שחור, עד עמום מאוד אור כוכבים (0.00001), דרך תאורה פנימית (1-10), דרך אור שמש בחוץ (1,000,000), אל בהירות השמש עצמה (100,000,000) והרבה מעבר. ניתן לייצג את כל אותם ערכים בתמונת HDR יחידה.)
בהתחשב בעובדות אלה אודות היסטוגרמה, יש מגוון רחב של מידע שאתה יכול לשמח מאחד:
ניגודיות היא מדד ההבדל בין הבהיר ביותר צלילים והצלילים הכהים ביותר. ככל שההיסטוגרמה מכסה טווח רב יותר בין הקצוות השמאלית והימנית שלה, כך הניגודיות של תמונה גדולה יותר:
ניגודיות נמוכה:
ניגודיות גבוהה:
מפתח המדד הגס של הבהירות בתמונה, כאשר מפתח גבוה בהיר יותר, ו מפתח נמוך כהה יותר.
אם ההיסטוגרמה מקובצת בגולת הכותרת, יש לך תמונה מפתח גבוה :
אם ההיסטוגרמה מקובצת בת גוונים וצללים, יש לך תמונה מפתח נמוך :
ברור שאם ההיסטוגרמה מפוזרת באופן שווה, אתה מקבל חשיפה מאוזנת :
(היסטוגרמה הרוכבת בצד ימין של ההיסטוגרמה מצביעה כנראה על חשיפת יתר - גולת הכותרת המסומנת. היסטוגרמה הרוכבת בצד שמאל של היסטוגרמה כנראה מציינת חשיפה תת-צללית חסומה.)
בעת שימוש בהיסטוגרמה צבעונית, ה- c התעלמות של פסגות אדומות, ירוקות וכחולות היא אינדיקציה לאיזון הלבן. בפרט, קיזוז הפסגות הכחולות העיקריות יכול להוות אינדיקטור חזק לחום או לקרירות של תמונה:
בתמונה מאוזנת לבנה כראוי, כחול הוא בדרך כלל מעט ימינה של פסגות אדומות וצהובות.
האיזון והגובה של הפסגות בהיסטוגרמה הם אינדיקציה לטווח הטונאלי ולאיזון הטונאלי. חלקים מההיסטוגרמה נמוכים מאוד (עמקים) מצביעים על נפח נמוך מאוד עבור אותם גוונים. חלקים מההיסטוגרמה שהם גבוהים מאוד (פסגות) מצביעים על עוצמת קול גבוהה מאוד עבור אותם גוונים.
היסטוגרמה צבעונית בסיסית לרוב תראה אפור, אדום, כחול וירוק. . היסטוגרמה צבעונית מתקדמת יותר עשויה להראות גם צהוב, מגנטה, ציאן.
פסגות צבעוניות הן אינדיקציה לנפח של הצבעים הראשוניים שניתנו, המיקום האופקי של פסגה צבעונית הוא אינדיקציה לגוון הצבעים. מאותו ראשוני או פריימריז ספציפיים.
אפור מציין איזון של צבעי היסוד בגוונים אלה. פסגות צבע מחוץ-ראשוניות (או קווי גובה חלקיים), כגון צהוב, מגנטה וציאן, מציינות שילוב של שני צבעים ראשוניים בגוונים אלה.
עריכה
כפי שציין ג'ורדן ה ', ישנו טריק בשם " חשוף ימינה " (או ETTR ) שיכול להיות שימושי כדי להשיג אותך את נתוני ה- RAW האופטימליים. כשמצלמים סצנה, במיוחד כאלה שיש להם מגוון רחב של ניגודים שעשויים להיות על גבול הטווח הדינמי של 5-6 עצירות של מצלמה דיגיטלית, או אולי מעט מעבר לכך, ולתפוס מספיק טווח צלילי בצללים יכול להיות קשה.
זה נובע מהמגבלות של רוב החיישנים הדיגיטליים הנוכחיים, וכיצד הם רגישים יותר להדגשות מאשר לצללים. "חשיפה לימין", שהיא טכניקה שבה אתה חושף יתר על המידה את הצילומים שלך ב 1/3 עד 1/2 של עצירה (אשר, בתורו, מעביר את ההיסטוגרמה שלך ימינה ... לכיוון מדגיש), יכול לעזור להפחית מגבלות אלה.
חשיפה ימינה יכולה גם לעזור להקל על בעיות רעש בחלקים המוצלים יותר של התמונות שלך. יש לציין כי חשיפה ימינה דורשת שתשתמש בפורמט RAW, שכן רק עם גלם אתה שומר מספיק מידע כדי לתקן את חשיפת היתר שלך במהלך לאחר העיבוד כדי להחזיר את התמונה לטווח הרגיל. היתרון בטכניקה זו הוא בכך שהיא מאפשרת לך ללכוד פרטים שאחרת אבדו, ללא צורך לנקוט במסנני דרגת ND או אמצעים קיצוניים אחרים.
הנחיה זו היא בדיוק, קו מנחה. עם חיישני מצלמה חדשים יותר, הטווח הדינמי משתפר, ולתפוס טווח ניגודיות גדול יותר בסצנה בצילום יחיד קל יותר. עם זאת, גם כאשר הטווח הדינמי של החיישן הדיגיטלי ישתפר, תמיד יהיו זמנים שנצטרך לירות "על הקצה" או מה שאפשר, וטריקים כמו צילום ימינה תמיד יהיו שימושיים.
בחדר החשכה המיושן היה לנו כלי שנקרא densitometer. הוא מדד את הצפיפות (כמה אור חסום כשאתה מאיר דרך) של השלילי או מחליק. זה היה מכשיר מגושם ויקר, וכמובן שהוא דרש את פיתוח הסרט כך שהוא לא היה מאוד פרקטי לשימוש בשטח. אך אנו יכולים להשתמש בו בבדיקות לקביעת טכניקות חשיפה ופיתוח מיטביות לשימוש אישי.
צלמי קולנוע מודאגים בעיקר מחוסר צפיפות. ניתן לצרוב צפיפות רבה מדי (להחיל עוצמה ו / או משך זמן רב יותר על אזור מקומי) כדי לשחזר פרטים בהדפסה. לא ניתן לתקן חוסר צפיפות (צללים עם נגלים, הדגשות עם שקופיות) מכיוון שזה אומר שהפרט / המידע לא נמצא שם כדי להתאושש.
צלמים דיגיטליים צריכים להיות מודאגים משני הקצוות. כאשר טווח הטונאל חורג מקצוות סולם ההיסטוגרמה זה אומר שאין שום דבר באזורים האלה מלבד לבן או שחור. אתה יכול להבהיר או להחשיך, אך אתה יוצר רק גוונים אפורים מלאים ללא התאוששות מפורטת. אני משתמש בתצוגת ההיסטוגרמה כמו צפיפות שדה. זה מראה לי אם יש לי אזורים בתצלום שבהם לא ניתן יהיה לשחזר את הפרטים ולא משנה אילו טריקים של פוטושופ אני מכיר. מכיוון שאני משתמש ב- ETTR (חשף מימין) אני לא מצפה שהקבצים שלי ייצאו מהמצלמה ויראו כמו התמונה המוגמרת יותר מכפי שציפיתי שהנגיקים שלי ייראו כמו התמונות המוגמרות שלי. ההיסטוגרמה עוזרת לי להעריך את החשיפה גם אם מה שמופיע על גבי ה- LCD לא נראה בסדר.
כפי שהוזכר בתגובות, תצוגת ההיסטוגרמה נוצרת מ- jpeg שעובד על פי פרמטרי התוכנה בתוך המצלמה גם אם אתה מצלם גלם. גולמי הוא כמו סרט חשוף אך לא מפותח. יש שם תמונה פוטנציאלית, אבל אנחנו לא יכולים לראות אותה עד שהיא מעובדת. יש לעבד את הנתונים הגולמיים כדי ליצור היסטוגרמה. אני שומר על המצלמות שלי מוגדרות לפרמטרים העיבודיים הכי ניטרליים בתוך המצלמה כדי לקבל היסטוגרמה מדויקת יותר. זה עדיין לא זהה להיסטוגרמה שאראה ב- Adobe Camera Raw כשאפתח את הקבצים שם. עיבוד ברירת המחדל הסטנדרטי המצלמה, בין השאר "סגנונות תמונה" או כל מה שהמותג שלך מכנה אותם, הוא לרוב ניגודיות גבוהה יותר ורוויה גבוהה יותר. שני אלה עלולים לגרום להיסטוגרמה מ- jpeg בתוך המצלמה להציג את ההיסטוגרמה שנופלת מהצד הדגשים (צד ימין), כאשר זה לא המקרה עם הנתונים הגולמיים בפועל, והתמונה הפוטנציאלית אם מעובדת עם תוכנה או טכניקות אחרות. . רק תרגול וניסיון ילמדו אותך כיצד לפרש את ההיסטוגרמה לטכניקות העיבוד שלך, וכמה מהמצמוץ אתה יכול להתעלם.
כדי להוסיף לתשובה המצוינת של ג'ריסטה, היסטוגרמה נשלחת לאל במצבים בהירים שבהם LCD שלך קשה מאוד לקריאה (למשל: בצהריים בשדה שלג, למשל).
אני לא צלם טכני ומעולם לא עשיתי שימוש רב בהיסטוגרמות שראיתי במשך 5 או 6 השנים האחרונות, עד לקיץ הקרוב. נסעתי עם המשפחה לישראל הקיץ, וכיוון שמטרת הקבוצה הייתה לראות הרבה אתרים, לא להיות במקומות שונים עם תאורה צילומית אידיאלית, צילמתי הרבה בשמש של הצהריים. כדי להקשות על המצב, רבים מהאתרים ההיסטוריים בישראל מורכבים מחורבות הבנויות מאבן בצבע בהיר. אבן בהירה, שמש בצהריים: אתה מקבל את התמונה (או לא, לפי העניין).
נדרש עיבוד רב לאחר מכן כדי לגרום לתמונות להיראות כמו כל דבר שהייתי מוכן להראות לכל אחד, וכששיחקתי עם הגדרות הניגודיות והאור בפיקאסה, שמתי לב שכבר הגעתי לתצלום לאן שרציתי, ביצעתי שינויים מסוימים בהיסטוגרמה: פיזרתי אותו מכיווץ ימינה כדי לפזר את העקומה הזו על כל הטווח, ואז הנוף נראה די טוב. לחלופין, כשיריתי באנשים בהקשר של הסלעים הלבנים, הדרך להביא את הזריקות האלה הייתה לקחת את הבליטה בצד שמאל ולפזר את זה על כל האזור (חשיפת יתר של הרקע, אבל מקבל ניגוד טוב על הפנים). במהלך עיבוד של כ -1,000 תמונות התחלתי להבין את ההיסטוגרמה וכיצד להשתמש בה ככלי, אפילו במצבים פחות קיצוניים.
אני יודע שאני לא מיומן טכנית כמו רבים מכם. , אבל ככה אני כחובבן התמודד עם ההיסטוגרמה.
הדבר הבסיסי שאני משתמש בו הוא לספר במבט מהיר אם יש מספיק אור. אם ההיסטוגרמה בצד שמאל, היא כהה מדי ובמקרה הטוב תצטרכו לבצע כמה שינויים לאחר העיבוד כדי לקבל תמונה שמישה. אם הכל בצד ימין, זה כנראה יישטף.
שים לב שאתה יכול להתאושש מעט משני אלה בעיבוד לאחר, אבל כמעט בוודאות תאבד קצת פרטים.
כאשר אתה מסתכל על תמונה, יכול להיות קשה לדעת בדיוק עד כמה הצללים וההדגשות ממלאים את הטווח, במיוחד אם אתה מסתכל על התמונה בתצוגת המצלמה. ההיסטוגרמה נותנת לך מדד מדויק לחשיפת התמונה.
היסטוגרמה שימושית בשני אזורים כלליים:
ראשית, רקע מהיר: a היסטוגרמה הוא סוג מיוחד של תרשים עמודות שבו, עבור קבוצת נתונים, ערכים דומים נקשרים ל"סללים ". כל סל מקבל עמודה בגרף, וגובה הגרף מייצג את מספר הדגימות המובהקות בסל זה. מחוץ לצילום, הוא משמש לעתים קרובות לשרטט את התרחשותו של משהו לפי טווח הגילאים של האנשים שמשהו קורה אליו.
"היסטוגרמת תמונות" צריכה להיקרא כנראה היסטוגרמה טונאלית , או היסטוגרמה של צליל תמונה בגלל כל הדרכים האפשריות לקבץ היבטים של תמונה, זה מה שאנו מתכוונים בדרך כלל למונח זה: היסטוגרמה שבה הפחים מייצגים רמות שונות של בהירות. באופן נוח, פעולת הדיגיטציה מהעולם האנלוגי לתמונת JPEG 8 סיביות היא "binning" - הטווח האינסופי והרציף בין כהה לאור הוא מתחלק ל 256 ערכים דיגיטליים. לכן, בדרך כלל, היסטוגרמות תמונות רק מראות זאת.
זה מתגלה כדרך מהירה מאוד לשיפוט חשיפה - אם להיסטוגרמה יש ערכים רבים הצטופפים כנגד בצד שמאל (תחתון), אתה כנראה חשיפת יתר (עד כדי כך שאתה לא מקליט את הנתונים שהיו מחוץ לתרשים) ואם הערכים צפופים כלפי ימין, אתה כנראה חושף יתר על המידה (ואותה עסקה לגבי הקלטת כל המידע - אנו מכנים מקרה זה "מפוצץ").
זה שימושי גם לשיפוט ניגודיות - כלומר, טווח כללי בין כהות לבהירות, ולא להתבלבל עם מיקרו-ניגודיות. אם ההיסטוגרמה נמתחת מקצה אחד לשני, יש לך ניגודיות גבוהה (וכנראה יש לך סצנה שיש לה טווח דינמי גבוה ). אם ההיסטוגרמה מקובצת יחד ואינה מגיעה לאף קצה, יש לך ניגודיות נמוכה (ותפסת את כל הטווח הדינמי של הסצנה).
היסטוגרמה של טון תמונה היא גם סופר שימושית בעיבוד לאחר הנדסה לאחור. ראה דוגמאות אלה מ שאלה זו ו שאלה זו:
בשני המקרים, אנו יכולים לראות שאין הרבה בשחורים הקיצוניים, אך במקרה הראשון נראה שהתמונה נחשפה בכוונה בצורה בהירה (או מעובדת ב דרך שמחקה את זה), בעוד שבשנייה ברור שהנקודה השחורה (השחור הכהה ביותר בתמונה) הועלתה בכוונה (המשותף ל"מראה הצילום הרטרו ") וכי הגוונים הכהים נמחצו כך שיש lot של גוונים כהים מאוד (מה שמקנה מראה מנוגד להדפסת מגזין).
למידע נוסף על היסטוגרמות תמונה (טון) והקשר שלהם למראה התמונה, ראה: כיצד האם צורת היסטוגרמה משפיעה על האסתטיקה של תמונה?.
קיימת גרסה זו הנפוצה גם בצילום: היסטוגרמת RGB. זה עושה את אותו הדבר, אך מציג כל ערוץ בנפרד - או כשלוש תרשימים נפרדים זה לצד זה, או חופפים בגרף די מבלבל וקשה לקריאה:
מכיוון שערוצים אלה הם חפץ של אופן ההקלטה והאחסון של תמונות דיגיטליות ואינם קשורים במיוחד לתפיסת הצבע האנושית, הדבר שימושי ככלי טכני בכדי לוודא שאינך מפוצץ ערוץ ספציפי. (ראה דוגמה נהדרת זו: תמונות של פרח סגול כהה נראות כחולות בהירות. האם זו עדשה או בעיית טכניקה?). זה לא שימושי במיוחד לחשיבה על הצבעים האמיתיים בקומפוזיציה, ומסיבה זו, למרות שלפעמים תראה את זה נקרא "היסטוגרמת צבעים", אני חושב שעדיף לשריין את זה להיסטוגרמות ש צבע בהן דרך אחרת . ראה איך אני מפרש צבעים בודדים בהיסטוגרמה של RGB? לדיון כלשהו בנושא זה, כולל היסטוגרמה גוון , שגוררת צבעים לפי מימד זה ולא ערך . לתמונות לדוגמה שלמעלה, אלה נראות כך:
זה בכלל לא שימושי לחשיפה, אך יכול להועיל בחשיבה על צבע וקומפוזיציה. ראה האם צבע וגוונים בנוף הים הזה הם בסדר? לחלק מזה בפועל, לצד כמה דרכים אחרות להמחיש גוון וצבע בתצלום.