Spiff
2005-10-13 13:03:43 UTC
Yo tenía un Cinexín. De pequeño, digo. Me pasaba tardes enteras proyectando
pelis del Pato Donald, ahora paralante, ahora paratrás. Muchos años más
tarde, en "La linterna mágica", leí que Bergman hacía lo mismo. Lo único que
él no tenía pelis del Pato Donald. Seguramente por eso él se pasó al Cine en
Mayúsculas y yo me he quedado en los comics. El caso es que las pelis
del Cinexín eran muy cortas. La ponías, le dabas a la manivela y en unos
minutos ya te la habías pulido. Y, sí, nunca te cansabas de verla, pero en
mí ya corría una cierta ansiedad narrativo-visual que me pedía algo más. Así
que cogía otra peli que no tenía nada que ver con la anterior y en mi mente
creaba una continuidad argumental entre ambas. Como no había diálogos era
más fácil, pero aún así, unir el Pato Donald con los Pitufos no era moco de
pavo.
Estoy seguro de que Tsai Ming-lian también tuvo un Cinexín. Como Bergman.
Como yo.
El problema es que no todo el mundo tuvo el Cine-en-casa. No están
acostumbrados a unir cortes sin aparente sentido. No saben fijarse en las
partes que expresan mucho más que el todo. Ven una llave y dicen "bah, una
llave". Yo veo una llave y digo "esta llave abre el armario del Pato Donald
donde guarda su colección de muñequitos de los Pitufos que cuando él no
mira, toman vida". Esa es la diferencia entre un espectador y un espectador
curtido. Esa es la diferencia entre el frutero de la esquina y Bergman. Esa
es la diferencia entre la gente que abandonaba la sala de proyección a media
película y yo, que aplaudía a rabiar.
Por eso yo puedo afirmar y afirmo que "El sabor de la sandía" es una obra
maestra. Porque tuve un Cinexín.
Y para aquellos que crean que yerro. Que piensen "qué tendrá que ver Papá
Pitufo con la nueva ola del cine asiático". Para todos los pobres de
espíritu que nunca tuvieron una manivela que diera vida a las imágenes, les
propongo un juego.
Yo resumo la peli, y ustedes le buscan un sentido. Qué demonios, yo cuento
la peli entera y ustedes buscan algo.
Y para darle más emoción, y como el producto del orden no altera los
factores
o algo así, lo contaré un poco desordenado. El orden no importa si la mente
es buena.
Allá vamos!:
En China hay sequía. Un chino vendía relojes (se supone). Una china tiene
sed. El chino ya no vende relojes. La china tira una llave por la ventana.
La Sandía quita la sed. Ella come sandía. Él se la folla (a la sandía). Ella
sale a buscar la llave. Por el río bajan sandías. Ella no encuentra la
llave. Alguien que las malas lenguas identifican con Miguel Bosé sale
cantando disfrazado de iguana o un reptil similar. Él se hace actor porno.
Ella encuentra la llave. Él filma una escena de folleteo en la ducha. En
China hay sequía. El director es tonto o rico. Se quedan sin agua. El
director es tonto. Ella hace zumo de sandía. Ellos comen marisco. Ella
sujeta un cigarrillo con el pie. Él fuma ese cigarrillo. Cuatro chicas
cantan delante de una estatua. Ellos se encuentran en el pasillo. Él se sube
a la pared para dejarla pasar. Los dos caben de sobras. Da igual, él se
sube. Él se queda subido en la pared. Ella roba agua. Él se hace una paja.
Ella sube y baja escalones con una sandía. Un tipo disfrazado de polla es
perseguido por un montón de mujeres con conos en las tetas armadas de
destascadores. Todos cantan. Ella está embarazada de una sandía. Ella pare
una sandía. Una japonesa se mete una botella de agua de plástico por el
coño. El tapón se le queda dentro. Un tipo se ríe y canta. Mucha gente con
paraguas da vueltas mientras el otro canta. Ella intenta abrir una maleta.
Él intenta abrir la misma maleta. Ellos compran pelis porno. La china se
encuentra a la japonesa en el
ascensor. La japonesa está en coma o algo peor. Viene gente y se lleva a la
japonesa. El chino se folla a la japonesa (que está en coma o algo peor).
Los otros graban. La china mira. Él sigue follando. Ella llora. Él sigue
follando. Ella gime. Él folla con más ganas. Ella abre más la boca y gime
más. Él ve ese agujero y ahí la mete. Él se corre. Ella se ahoga.
Fin.
Apenas hablan, pero la peli pasa en un suspiro. Todo en ella está cargado de
sentido. Yo sé verlo. Y eso que no sale ni un solo Pitufo. Y ustedes?
Adelante, valientes. Con un poco de suerte, aún encuentren por ebay algún
cinexín.
Spiff
pelis del Pato Donald, ahora paralante, ahora paratrás. Muchos años más
tarde, en "La linterna mágica", leí que Bergman hacía lo mismo. Lo único que
él no tenía pelis del Pato Donald. Seguramente por eso él se pasó al Cine en
Mayúsculas y yo me he quedado en los comics. El caso es que las pelis
del Cinexín eran muy cortas. La ponías, le dabas a la manivela y en unos
minutos ya te la habías pulido. Y, sí, nunca te cansabas de verla, pero en
mí ya corría una cierta ansiedad narrativo-visual que me pedía algo más. Así
que cogía otra peli que no tenía nada que ver con la anterior y en mi mente
creaba una continuidad argumental entre ambas. Como no había diálogos era
más fácil, pero aún así, unir el Pato Donald con los Pitufos no era moco de
pavo.
Estoy seguro de que Tsai Ming-lian también tuvo un Cinexín. Como Bergman.
Como yo.
El problema es que no todo el mundo tuvo el Cine-en-casa. No están
acostumbrados a unir cortes sin aparente sentido. No saben fijarse en las
partes que expresan mucho más que el todo. Ven una llave y dicen "bah, una
llave". Yo veo una llave y digo "esta llave abre el armario del Pato Donald
donde guarda su colección de muñequitos de los Pitufos que cuando él no
mira, toman vida". Esa es la diferencia entre un espectador y un espectador
curtido. Esa es la diferencia entre el frutero de la esquina y Bergman. Esa
es la diferencia entre la gente que abandonaba la sala de proyección a media
película y yo, que aplaudía a rabiar.
Por eso yo puedo afirmar y afirmo que "El sabor de la sandía" es una obra
maestra. Porque tuve un Cinexín.
Y para aquellos que crean que yerro. Que piensen "qué tendrá que ver Papá
Pitufo con la nueva ola del cine asiático". Para todos los pobres de
espíritu que nunca tuvieron una manivela que diera vida a las imágenes, les
propongo un juego.
Yo resumo la peli, y ustedes le buscan un sentido. Qué demonios, yo cuento
la peli entera y ustedes buscan algo.
Y para darle más emoción, y como el producto del orden no altera los
factores
o algo así, lo contaré un poco desordenado. El orden no importa si la mente
es buena.
Allá vamos!:
En China hay sequía. Un chino vendía relojes (se supone). Una china tiene
sed. El chino ya no vende relojes. La china tira una llave por la ventana.
La Sandía quita la sed. Ella come sandía. Él se la folla (a la sandía). Ella
sale a buscar la llave. Por el río bajan sandías. Ella no encuentra la
llave. Alguien que las malas lenguas identifican con Miguel Bosé sale
cantando disfrazado de iguana o un reptil similar. Él se hace actor porno.
Ella encuentra la llave. Él filma una escena de folleteo en la ducha. En
China hay sequía. El director es tonto o rico. Se quedan sin agua. El
director es tonto. Ella hace zumo de sandía. Ellos comen marisco. Ella
sujeta un cigarrillo con el pie. Él fuma ese cigarrillo. Cuatro chicas
cantan delante de una estatua. Ellos se encuentran en el pasillo. Él se sube
a la pared para dejarla pasar. Los dos caben de sobras. Da igual, él se
sube. Él se queda subido en la pared. Ella roba agua. Él se hace una paja.
Ella sube y baja escalones con una sandía. Un tipo disfrazado de polla es
perseguido por un montón de mujeres con conos en las tetas armadas de
destascadores. Todos cantan. Ella está embarazada de una sandía. Ella pare
una sandía. Una japonesa se mete una botella de agua de plástico por el
coño. El tapón se le queda dentro. Un tipo se ríe y canta. Mucha gente con
paraguas da vueltas mientras el otro canta. Ella intenta abrir una maleta.
Él intenta abrir la misma maleta. Ellos compran pelis porno. La china se
encuentra a la japonesa en el
ascensor. La japonesa está en coma o algo peor. Viene gente y se lleva a la
japonesa. El chino se folla a la japonesa (que está en coma o algo peor).
Los otros graban. La china mira. Él sigue follando. Ella llora. Él sigue
follando. Ella gime. Él folla con más ganas. Ella abre más la boca y gime
más. Él ve ese agujero y ahí la mete. Él se corre. Ella se ahoga.
Fin.
Apenas hablan, pero la peli pasa en un suspiro. Todo en ella está cargado de
sentido. Yo sé verlo. Y eso que no sale ni un solo Pitufo. Y ustedes?
Adelante, valientes. Con un poco de suerte, aún encuentren por ebay algún
cinexín.
Spiff