On 9-Feb-2006, "Jens =?Iso-8859-1?Q?Gyldenk=E6rne?= Clausen"
Post by Jens Gyldenkærne Clausen- eller bare C13 (det er ikke så væsentligt om 11'eren er med).
Så længe man gør sig forståelig så er jeg sådan set ligeglad med hvad man
gør med mindre det man skriver er fuldstændig hen i hampen.
Post by Jens Gyldenkærne Clausenog ikke C9+6 da dette ville betyde den forstørrede treklang samt
7'eren og 9'eren og evt. 6'eren hvis man godtager at + betyder
"add" - altså C,E,G#,,A,Bb,D).
Det er jeg ikke enig i. "+" kan *kun* læses som #5 når det står
direkte efter grundtoneangivelsen og uden yderligere
modifikationer. Hvis man vil angive #5 i andet end rene forstørrede
akkorder, må man - som jeg har lært det - bruge #5 (fx C9#5, C11#5
Hmm... lader til der var faldet et + ud af min akkord - den skulle have være
C+9+6 (C+9add6).
Det er også noget teoretisk sniksnak, og jeg heller aldrig har set en sådan
akkord, men teorien bag C+ og C+9 er den samme som Co og Co7 - begge
mulige... "+" og "o" betegner kun den første treklang og for "+"'s
vedkommende er det også det eneste der er muligt da en 4-tonet forstørret
akkord går "i sig selv".
Iflg: http://www.dolmetsch.com/musictheory17.htm er C+7 eller C7+ eller C+9
eller C9+ ikke umuligt da det er den forstørrede treklang med de yderligere
tilføjelser der ellers ligger i becifringen. Og som sagt mener jeg ikke man
kan læse + som #5 da en mol akkord ikke giver mening med + - lige som "o"
heller ikke giver mening, som sådan, i mol.
Altså, + betegner den forstørrede tretrins akkord der består af 3 store
tertser og o betegner den formindskede akkord der består af 3 små tertser,
hvorfor det ikke giver mening at bruge + eller o efter hverken en mol eller
dur akkord. Og med det mener jeg at + og o akkorder som sådan ikke har noget
tonekøn. Man kan selvfølgelig sige at + er det samme som dur akkorden med #5
og o er det samme som mol akkorden med b5 - men som sådan giver det, for
mig, ikke mening, rent teoretisk at snakke om en erstatning af #5 for + i en
C+ - fordi der i det første tilfælde (#5) er tale om en altereret dur
akkord, mens der i det andet (+) er tale om en forstørret akkord.
Dur, mol, forstørret og formindsket er 4 fundamentalt forskellige
akkordtyper og selvom man kan "oversætte" indbyrdes" så er det altså 4
forskellige akkorder.
Den teminologi jeg anvender mest indeholder flg.:
C - c dur
Cm - c mol
C+ - forstørret treklang (3 store tertser) ud fra tonen c (en forstørret 4
klang giver ikke mening, da den som sagt går i sig selv igen - 4 store
tertser = 1 oktav)
C+7 - er den forstørrede 3 klang ud fra c med en lille septim (igen ud fra
c).
Co eller Co7 - (helformindsket) formindsket firklang (4 små tertser) ud fra
tonen c
Cø - den halvformindskede 4 klang dvs, med 3 små tertser og en stor terts (i
modsætningen til den "hel"formindskede der består af 4 små tertser) - ofte
oversat til mol7b5 - i dette tilfælde Cm7b5
C9#11 - C-dur undecim akkord (7 klang) med 11'eren (4'eren) forstørret en
halv tone
C9b11 - do... blot med 11'eren formindsket en halv tone
C11-9 - En 6 klangs akkord - C-dur undecim uden nonen
C9+6 - giver ikke mening da + kun kan betyde den forstørrede treklang
hvorfor jeg ville bruge
C9add6 - som er C-dur noneakkorden med tilføjet sekst (og som man også kan
kalde C13 da 13'eren er det samme som 6'eren og 11'eren ikke altid bruges -
ofte udelader man gerne en eller flere akkordtoner, for at undgå alt for
grødet/tykke klange når vi når op over 4 stemmige klange).
Derudover er der også Maj7'ere, sus akkorder mv, men dem har vi ikke rigtigt
været inde på denne gang.
Nu har vi vist også tærsket nok langhalm på det. :-)
--
/Thomas